1950年1月15日，梅兰芳（左）、梅葆玖父子在上海同台演出“游园惊梦”（资料照片）。
京剧梅派艺术最权威的传承人物
他10岁学艺，13岁正式登台演出《玉堂春》、《四郎探母》等剧目，彼时的中国正值抗战的危难时期，风雨飘摇，他的父亲为彰显民族气节，正蓄须明志，暂别舞台。我们在流传下来的文献照片中，只能看见一个面容清秀的少年，安静地立于他名声浩荡的父亲的身后，身体微微前倾——除此之外，我们没法更多地捕捉到这对父子之间情感上的细节，那黑白的画面，静穆而有意地拒绝向后人传递出更多的信息。
一个是温敦含笑的父亲，一个是彬彬有礼的儿子，他们之间究竟有怎样的父子情谊？存留下来的历史影像，只能向我们点到为止。
然而，不得不感谢人类所具有的最神秘的信息载体，“基因”。当梅葆玖出现在我面前的时候，跃入我脑海的只有这五个字：最后的贵族。
他异常白皙的面容，眼角深厚的轮廓，挺直的鼻梁，微薄的嘴唇，都像是背负着深厚的使命感的，让后来的人们得以从目睹它们的第一眼，便会发自内心地说，像梅兰芳，很像，很像。
他讲话的声音轻轻的，所使用的音量很小，但声音的位置偏高，这一定是一个京剧男旦演员常年保存的讲话习惯。那些字正腔圆的语调，听上去让人觉得浑身一激灵，仿佛北京的四合院、胡同、城墙根儿、老槐树都盛放在那一个字节一个字节上，如同花开。
20世纪初，京剧是男旦的天下，也是因为有一批优秀的男旦，把京剧发扬光大，发展得红红火火。那时人们看待男人演女人，大概不会觉得太特别吧？因为当初四大名旦在舞台上展现女人的千姿百态，台下却都是飒爽潇洒的男人，似乎没有人质问过他们是否有性格倒错的问题。而今的时代，女人上台演戏不再受限制，男旦也就越来越稀罕，见得少，难免有人产生出某种好奇的窥视心理。
梅葆玖对此倒是不以为意，他说，男旦比起女旦，其实在体力、嗓子和演技上更有优势，因为不是女人，所以更加比女人用心揣摩，下的功夫更多。说起当初为什么学起唱戏，他说没什么特别的，大概就是从小在父亲的环境中耳濡目染，加上父亲看他在扮相和嗓子上有条件，便请人给他教戏，培养他做了传人。有趣的是，他作为男子学起了旦角，而他的姐姐梅葆玥却学起了花脸。