说电影的人

八月的一天下午，深圳一家电影院里，正在放映电影《八仙》。观众席上坐着几十位视障观众。有人手里攥着导盲杖，有人由志愿者从地铁口一路接到影院，有人微微侧着头，把耳朵朝向银幕。他们在等电影开场。

银幕上光影闪动。角色说完一句话，画面切进一段没有对白的过渡。这时，放映厅里响起一个清亮温和的声音：

“船外暴雨倾盆，海浪翻滚，众人在颠簸的船舱里摇摆、乱作一团，年轻人跃起将绳舒展、铺开，如同一张巨大的网，把险些跌入大海的众人罩在船舱内……”

说话的人是李志刚，一位口述电影志愿者。昏暗的影厅里，他坐在最后几排，拿着麦克风，照着讲稿实时播讲。语速不快不慢，跟着剧情走。

这是李志刚给视障群体讲无障碍电影的第十七年。他是深圳最早参与口述影像讲述的志愿者之一。最近，他每个月都在广州、深圳两地跑，给视障朋友讲电影。

在深圳，能完全独立完成写稿、校审和现场讲述的口述影像志愿者，据不完全统计，现在只有十人左右。李志刚是其中一个。

用话，把画面补上

2009年，深圳市残联第一次引入口述影像项目。那年，李志刚想找一些有“技术含量”的志愿服务，就报名参加了培训。上课的是深圳第一位无障碍电影讲述老师。那时项目没有固定场地，只能借深圳图书馆的盲文阅览室。地方很小，每次来的视障朋友只有十多位，志愿者也没几个。

电影离不开画面，也离不开声音。镜头推拉摇移，人物表情变化，光影色彩变化，都在讲故事。视障观众看不见画面，就少了一大块。口述影像要做的，就是在对白之间，用话把画面讲出来，帮他们看懂电影。这里有两个要求：画面要讲清楚，还不能压住电影原声。

为了在几秒钟里把画面讲透，李志刚会优先挑故事清楚、情感足的故事片，避开风光片、科幻片、动作片。

“故事片对视障朋友最友好。他们听对白，能懂七成。我的工作，就是用话把另外三成补上，让他们和健全人一样看电影。”李志刚说。

要做到“不压对白”，只能练。为了找准一句话该在哪儿插进去，他会反复拆电影镜头。几秒钟的片段，常常要倒回去看几十遍。

现在，深圳的无障碍电影放映已经常态化，每个月至少一场。更难得的是，深圳的视障朋友不再局限于只“看”几年前的老片子，他们能和健全人一样，在影院里“看”正在热映的电影。

但“同步”和“平等”并不容易。有时候，视障观众想看的电影，院线已经下线；有时候，上映版本没有普通话。今年上半年，有视障观众说想看当时热映的潮汕话电影《阿嬷的情书》。可那时普通话版已经下映，也没有预留拷贝。李志刚先去看了一场潮汕话版。“闭着眼睛听，一句都听不懂。”他联系电影院，说想讲这部电影。电影院知道后很感动，特地从别的院线找到拷贝，专门为这次观影活动排了普通话场。

不管是同步看热映片，还是为一部电影找回拷贝，背后都是同一件事：残联协调片源和场地，志愿者踩点、接送，口述影像志愿者争分夺秒备稿。大家一起努力，让视障群体不被时代和文化落下。

二十天准备一部电影，很多人“讲一部就退出”

准备一部两小时电影的口述影像讲稿，即使对于已经熟稔的李志刚来说，通常也要二十天左右。

除了反复看画面、写稿，电影里还藏着很多普通人不会注意的专业信息。讲马拉松题材，他查资料才知道，那个戴着兔耳朵、身上写着时间的“选手”是官方领跑员；讲《八仙》，他看了很多短视频切片，把帝江、蓬莱仙岛这些神话名词和来历弄明白；讲现实题材，他还要了解外卖骑手怎么配送。

“如果不是要讲电影，我不会去了解这些。”李志刚说。查资料、看切片、做记录，这些事加在一起，最耗时间和精力。

写稿时间长，压力也大，这成了口述影像志愿服务里一道看不见的门槛。在深圳，每年参与口述影像服务的志愿者不少。很多人带着热情来，但经历一两次特别耗费心力的写稿后，就默默退出了。

李志刚坚持了下来。十七年，没有物质回报，还要占掉很多工作之余的休息时间。支撑他的，不只是对这项公益的责任，还有他和视障朋友之间处出来的感情，以及这份工作带给他的精神反哺。

为了讲好一部电影，他会主动参加培训，吸收别人的长处。听说广东省图书馆有培训，他专门请了两天假，从深圳赶到广州，自费订了酒店住下，就为了第二天上课。写稿的功夫在稿外，讲述的能力也是在一次次跨城听课、反复录音回听中慢慢练出来的。

讲得越多，讲得越好，愿意来听的视障朋友也越多。很多观众说他“声音好听，情绪饱满”。但比声音更吸引人的，或许是李志刚这个人。有时候，一些视障朋友报名观影活动，不是为了电影，而是为了见这个许久不见的朋友。每次放映现场，总有几张他见过很多次的熟悉面孔。放映结束后，他会走过去问一句：“最近怎么样？今天怎么妈妈没有来？”对方答一句，他点点头，像老朋友见面。

准备讲稿时查的资料，也让很多原本和他生活无关的领域，成了他知识的新边界。李志刚说，反复读剧本、揣摩角色情感时，讲述者好像也借着另一个人的人生，走了一段新的路。讲《当幸福来敲门》时，那种从心里涌上来的满足感，让他觉得特别充实。

AI来了，但他相信“人的参与仍然重要”

科技在发展，人工智能也开始进入深圳无障碍电影领域。深圳市无障碍城市联合会和会员单位合作，自研了一套AI大模型系统。把整部电影输进去，按照无障碍影视规则生成AI脚本，再由志愿者审核修改。另一种方式，是把AI播报直接嵌进电影里，生成方便快速传播的无障碍观影版本。

但面对越来越普及的技术，不管是口述影像志愿者，还是视障观众，都更珍惜现场人工讲述的温度。

实际使用中，AI生成的稿件往往缺乏对人物身份的连续识别能力，频繁出现一个男人、一个士兵等机械描述，改起来甚至比重写还费时。

更重要的是，AI讲稿声音统一，不会出错，但缺少情感。志愿者写的讲稿，能跟着剧情有悲伤、有喜悦、有激情，让听众有代入感。视障朋友看不见画面，对声音里的情感起伏反而更敏感。像李志刚这样声音温和、情绪饱满的现场播讲，才是带给他们沉浸感和生动体验的关键。

“AI作为工具，可以辅助口述影像，但缺少人味。未来可能会更多使用工具，但人的参与仍然重要。”李志刚说。

合作方也有同感。深圳市南山区盲人协会和李志刚合作多年。在协会主席郑锐眼里，李志刚极其认真负责。即使没来得及自己准备稿件，拿到基础稿件后，他仍会反复根据自己的语速和播讲习惯二次精修。在协会组织的众多活动中，口述电影是视障者最愿意参加的活动之一。在这之前，这个群体的娱乐方式主要是听收音机、小说和评书。

参与口述影像服务十七年，李志刚还记得那些让他受鼓舞的瞬间：有几位原本对电影不感兴趣的视障观众，听完他讲的《长安三万里》后，爱上了看电影，还特地告诉他“讲得真好”。

这些朴素的回应，让李志刚相信，这件事值得做。

电影《八仙》散场，放映厅里灯光亮起。视障观众在语音引导下起身。有人还在回味刚才“听”到的画面，有人由家人搀扶着走出影厅。李志刚合上讲稿，走出放映厅。

下个月，他还要再讲一场。

统筹：张辉

策划：叶梅

文字：刘惠敏

视频：胡津玮 翁瑞峰

设计：李豫军