深圳画廊首入巴塞尔亚洲视野单元巴塞尔艺术展香港展会于3月25日至29日在香港会议展览中心举行，其中3月27日至29日对公众开放。本届展会汇聚来自41个国家及地区的240间画廊，其中32家为首次参展，五天共录得约91,500名访客。香港特区政府与主办方成功续签长达五年的新协议，未来五年香港将继续作为巴塞尔艺术展在亚洲的唯一主办城市。据媒体报道，本届展会VIP首日，多家国际顶级画廊录得大量成交，路易丝·布尔乔亚、乔治·康多、翠西·艾敏等名家作品均以百万美元以上价格易手，整体销售气氛较去年明显活跃。深圳特区报&读特记者在现场观察到，今年藏家驻足时间明显较长，主动问询作品的情况比往年更为普遍。来自内地的买家较往年活跃，尤其以深圳及华南地区藏家为主，亦不乏代表家族办公室入场购藏者。在本届展会中，有一个值得深圳读者留意的参展者——来自深圳的红树林画廊。画廊2024年曾以“艺术探寻”（Discoveries）单元身份参加展会，今年延续这一经验，首度进入“亚洲视野”（Insights）正式单元，在3D31展位呈现艺术家梁铨与林科的双人项目《缓冲界面》（Buffer Corridor）。画廊创始人邓彬彬接受本报记者采访时介绍，两位艺术家的选择紧扣“亚洲视野”单元对学术履历的要求。梁铨（1948年生）在中国20世纪抽象艺术领域已具重要历史地位；林科（1984年生）十年前便获艺术中国年度青年艺术家大奖，作品已进入多家美术馆收藏。两人均出身中国美术学院，艺术脉络之间亦有内在关联。邓彬彬说，2024年是红树林画廊第一次让“深圳”两个字出现在巴塞尔的系统里，“真的是第一次”，今年则进一步从“艺术探寻”单元迈入“亚洲视野”正式单元。谈及内地艺术市场，邓彬彬并不认同外界普遍的“低迷”判断，认为艺术属于极小众的细分市场，大环境的冲击相对有限，当下更像是新老藏家世代交替的节点，“这个时候要沉得住气，坚持自己的价值取向”。对于参加巴塞尔的预期，他态度务实。“博览会无非两件事：卖得好，名利双收；卖得一般，起码打响品牌。”他表示，比起单次交易的得失，更看重通过展会接触新买家，建立长期关系，“这个账不好算，但放长远看是值得的”。邓彬彬认为，艺术机构走出去是一条必经之路，“不在时间和空间上拓宽，容易被淘汰”。红树林画廊连续两年亮相香港巴塞尔，是深圳画廊走向国际舞台的一步实践。（深圳特区报&读特记者 蔡达菁）