轻风荷影听雨声
——刘声雨教授水墨荷花作品赏析
荷花，在中国文化艺术中有着祟高的地位，先不说周敦颐写《爱莲说》：“莲，花之君子者也。”赋予荷花一种出淤泥而不染的清高脱俗品格。自东汉白马驮经，佛教西来，荷花，更是被奉为圣花，在阿尔陀经中，西方净土的池塘中种的就是各种金荷银荷；释迦佛祖端坐在九品莲台上，象征着极乐净土和“再生”的生命意义。观世音菩萨的莲座，更有大慈大悲的意思。千百年来，荷花的形象成了禅定，超脱、空寂和净土等观念的寄托物；荷花更因其清雅不俗，温馨芬郁，隐逸绝尘等多层道德含意，成为高洁人格君子之风的象征物。
古往今来，文人墨客无不咏颂荷花，历朝历代的画家也无不画写荷花；元代赵孟頫，明代文征明、唐伯虎、陈老莲，明末四僧中的石涛及八大，都是画荷高手。近代吴昌硕的金石荷花、于非闇的双勾重设色荷花，亦各有千秋。大千居士更是把荷花泼写出如山水画一般雄浑豪迈的气势。国学大师饶宗颐擅画荷花也最爱画荷花，常以梁楷泼墨泼色的方法写荷叶，配以白描勾花，有“饶荷”之誉，自书挂于家中的也是“如莲华在水”。曾求教饶公，他说，“荷负同义，有担当之意。法华经曰，‘不染世间法，如莲华在水。’希望人们能心清纯洁，如莲花一样的清宁高逸。”
荷花，是神秘的圣花，也是随处可见的平凡之花。作为一个雅俗共赏认知度极高的表现题材，说实的，要画好画出自己的特色和风格来并非容易。张大千说：“画荷，最易也最难，易者是容易入手，难者是难得神韵。”他还说，“中国画重在笔墨，而画荷是用笔用墨之基本功。”
近日，刘声雨教授告诉我，他画了一批水墨荷花，邀我看画。与刘声雨相识相交近20载，曾在不同时期对不同画种和题材为他写过一些文字，我了解他豁达豪爽的为人，更深知他对艺术孜孜不倦的执着和勤力。这些年，他灵感充盈，才气横溢，国画油画、传统现代、工笔写意，山水、人物、花鸟乃至现代泼墨，他天马行空，无所不及，自成一格。他画荷花而且是专工画水墨写意荷花，觉得还是有点新奇。到画室一看，好家伙，两百多幅水墨荷花作品，只见荷影摇曳，荷风习习，烟雨氤氲；满纸水墨淋漓，恣肆洒脱，意气纵横，清逸古雅。一众作品，各具风姿，但却似成体系，好像是排列组合，一气呵成，一挥而就，着实让人眼前一亮。
刘声雨说，他画水墨荷花，祟仰徐青藤那种豪放泼辣，水墨淋漓，但求神和，不求形似的豪放沉雄而带霸悍的大写意风格。他说，徐渭写荷的热烈奔放与八大的恬淡萧索比较起来，更能激人心灵，壮人胸怀。作为中国大写意花鸟画的开山鼻祖，徐渭以其独特的笔触，将传统的文人画提高到了一个更新更高的境界。无论是清初的朱耷、“扬州八怪”，还是近代的吴昌硕，现代的齐白石都无不深受其影响。眼前刘声雨的这些水墨写意荷花，确实有别于他以往那笔墨灵动，线条劲爽的山水人物画，他执意追求水墨碰撞的豪纵灵韵和笔畅墨清的悠长意蕴，尽情地展现出来，片片荷叶，蕊蕊莲花，清新素雅，古意盎然。
刘声雨的水墨荷花，大都是表现雨中临风荷塘景色。他写荷叶常常浓淡相间，重重叠叠，相呼互应，白描勾花，浓墨添草，在荷叶的水墨变化，用笔纵横挥洒上著力，追求荷花的气势和意韵，黑白的画面上更加丰富更有充实的张力感。在技法上，他揉合了泼墨、泼水、白描、没骨等多种画法于一体，将内心深处对荷花的喜爱和赞美通过手中的笔墨展现出来，带给观赏者迥异的艺术效果和视觉感受。
刘声雨的水墨荷花充满着佛心禅意。就像普贤菩萨说的：“犹如莲花不著水，亦如日月不住空”清净无垢染，只有明白这个道理去修行的人才是真修行。《离垢》斯情此景，清静自在，也让人想起星云大师开示的人间大智慧：“心似莲花开，身随菩提落。”《秋水不染》中起落有致的水墨荷花在微风细雨中卓约多姿，素雅清净，曼妙飘逸。读画之时不由让人能自然想起“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的境界来，艺术家通过颂扬荷花从污泥而出，却纤尘不染、不随世俗、洁身自爱的清高形象和品质的描写，从而也表现了画家对宽大洒落的胸襟和洁身自爱人格的仰怀。《细雨荷风》的雨中的荷花，镶嵌着滚圆水珠横卧翻卷的荷叶，随风摇曳雨中，婆娑生姿；一枝洁白的高昂荷花，洋溢着不容玷污的霸气。这种富有感染力的诗歌式艺术语言所构筑的艺术意境，给人一种宁静、一种祥和，让心远离躁动，回归自然。展现出一种难以言传的圣洁清气。
“淡淡风痕处，心是莲花开”，凝神赏画，《秋荷含烟》令你想到朱自清先生的《荷塘月色》，在溶溶的月色下在爽爽的秋风中轻步来到荷塘边，万籁俱寂，心似荷花，恬静淡然。《秋雨无尘》画面上水墨淋漓，运笔生风，画家以娴熟的笔墨技巧给人以骤雨飘风之感，把荷花那清丽脱俗的灵动、超然自尊的风骨及弥天蔽地的气势传达得不同凡响。让人感受到“秋阴不散霜飞晚,留得残荷听雨声”的美妙景致。《雾雨莲芳》画家表现雨中临风荷花，以水淋漓的浓淡墨色横扫荷叶，长锋逸笔画花添草，饶有笔情墨趣。轻风细雨中的荷花，更显清纯脱俗，更加温婉自然。《秋风碎荷声如雪》画景中，连片荷叶以大笔水墨挥洒而成，翻卷姿态不同的荷叶迎风起舞，荷浪起伏，混沌一体;三两白荷高低错落，相互呼应；秋雨飘飘，大珠小珠，潇潇洒洒，为画面带来节奏上的超跃活泼的动感和韵律。“秋荷一滴露，清夜坠玄天。”韦应物的《咏露珠》犹在耳侧。
刘声雨的水墨写意荷花做到墨中有水，水墨交融，泼墨干后，再用传统笔法钩写花瓣、花梗或杂草，墨中有笔，笔中生情，发挥了中国传统的笔墨精神，增加了画面的变化，风致豪迈。他的作品，深受徐渭的影响，摆脱了“自然再现”的羁束，脱形似而求神韵，运用夸张、变形的形式来表现荷花的精神内涵和自己丰富的炽烈情感，是一种自我主观精神的表现。
收集了刘声雨近期创作的水墨荷花作品的《临风听雨》即将付梓，刘教授要我写点文字，深知荷花不容易画荷花同样不好写，因为家喻户晓，谁都见过谁都熟悉，写不好说不准对不起荷花对不起画家，推却再三，惟教授态度坚决，只好草凑成章以从命。
《临风听雨》正是负有盛名的刘声雨不安于自己的过去和现有，尝试以新的水墨笔法和生动的纵逸布局，探索自己与往不同的艺术风格，表达自己对当今时代精神的艺术情感，体现了刘声雨教授对艺术创新不断追求的精神和对传统文化承继和发扬的坚持。
“接叶连天无穷碧，映日荷花别样红”刘声雨正值壮年又欣逢盛世，我们祝愿并相信，擅长表现雨中荷花的刘教授，其艺术生命一定会像六月荷花一样，在明媚的阳光下更加徇丽更加灿烂。
丙申年中秋于西丽湖畔