舞蹈家龙云娜现场表演自己创作的现代舞《渗透》，舞者手捧薯莨汁起舞。

    每年文博会，记者们都奔跑于各场馆找料，感觉是紧张而匆忙。而今年的第四届文博会，记者们似乎除了感到紧张情绪之外，还找到了一点让内心平静的东西。这些正来自于这个渐趋成熟的展会的淡定自如。经过五年四届的历练，“文博会”已长成了一个知性女子，平和而内敛。

    文化门类相互“渗透”

    5月16日上午，刚开幕的文博会展馆内开始了一场名为“渗透”的艺术展。时装设计、建筑、音乐、图像、空间、舞蹈、文学等各领域的10个艺术家在现场进行表演，他们以各自熟悉的方式来阐述文化渗透和交融的概念。在狭小局促的空间里，在镁光灯的烘烤下，这样的艺术表达方式也向观众渗透了。

    香港学者梁文道作为主持，有那么一点紧张，要用语言驾驭那么多的艺术门类并不是件简单的事。而当他走下舞台时，抹了一把头上的汗水，说：“这样的形式或许只能在深圳有，或许只能在文博会上看得到。这样的整合难度很大，不小心就乱了。而在这里却可以看到多门艺术嫁接之后形成的多元文化统一体。”

    这样的渗透是一种文化趋势，也是今年文博会呈现出来的重要特点。前几届文博会，深圳学者胡野秋是以工作者的身份参与进去的，他介绍说：“之前的文博会项目都是单项发展，美术、音乐、影像等门类都各自独立，缺少交流。而在本届文博会上，可以看到它们之间的融合很明显，文化产业链也逐渐明晰了。文博会逐渐走向多元性、丰富性和专业化。”

    胡野秋还特别提到了香港展台。香港展台的设计打破了一般展台的设计，它分成了文与艺、创与意、光与影、形与气，这是一个综合展示，从摆放上也看不出来经过分门别类的痕迹，而是完全的一体。

    文博会也越来越得到市民的认同，跟市民的贴近性也增强了。“以往有些文博会的活动还需要组织者去组织观众来看。但今天我在门口却看到很多观众排队掏钱买票。由此可见文博会对普通老百姓的吸引力了。”胡野秋说。文博会影响力的渗透作用正在逐渐扩展。

    一条不断往上的上行线

    从第一届文博会的探索，到第二届文博会的创新，再到第三届文博会的拓展。到了第四届文博会的突破。人们可以从一系列数字里看到文博会成长的过程是一条不断往上的上行线。

    本届文博会各会场的海外专业观众将超过1.2万人，文博会对国外艺术家的吸引力也正在加码，俄罗斯列宾美术学院有十多位画家前来参展，柏林市还派出了由柏林市长带队的庞大参展团，这些都是文博会为文化产业搭建走向海外平台的基础。

    人们会注意到，今年文博会的分会场是历届最多的，达到了24个。分会场遍布六区，活动侧重点也都不尽相同。“这实际上是一种把文博会送到家门口的尝试，住在关外的人们不用大老远地跑来会展中心，也可以了解到文博会的一些内容和信息。”胡野秋说。这样的尝试也成为了文博会向外扩展的一种形式。

    在今年的展会上，参展商讨论得最多的就是“核心层”的问题。文化产业核心层包括新闻服务、出版发行和版权服务，广播、电视、电影服务，文化艺术服务。《国家“十一五”时期文化发展规划纲要》明确的九大重点文化产业，包括影视制作业、出版业、发行业、印刷复制业、广告业、演艺业、娱乐业、文化会展业、数字内容和动漫产业。今年的文博会也着重突出核心层、九大文化产业和创意产业。在展馆分布上，可以看出其核心层的主导力量。中国文化产业项目交易馆，属于文化产业核心层的内容差不多占了参展面积56%，主场馆从参展面积、参展单位比例来看，创意产业这块的比例较过去大幅度提升，占到主导地位。

    文博会之博正是包容和广纳，文博会之专则显示成熟的生命力。

    向文化本质的回归

    走进今年的文博会，观众更多注意到的是一种平和和内敛的气质。“这是向文化本质的一种回归。”有专家表示，“如今，人们已经从对文化急功近利的心态进入了对文化的长远利益的关注，这成为文博会良性的发展的动力。”

    尽管文博会里高音喇叭依然响亮。但人们依然期待着，欣赏文化不应该是抱着走马观花的焦虑，而是淡定沉静地欣赏每一处细节。

    进场的观众目的不一，来淘货的观众经过几届文博会的历练，也培养起了他们的文化趣味。观众从单纯来展会淘货的兴趣发展到关注会展的内容本身，这也会在文博会中逐渐熏陶出来。

    “文博会”是目前我国唯一的国家级、国际化、综合性的文化产业博览交易盛会。它的唯一性也注定了它广阔的成长空间。据胡野秋介绍，像“文博会”这样的综合性国际展览在国际上不多见。

    今日闭幕的第四届文博会，我们已看到了她的低调平和之美，更期待的是第五届文博会的成熟与内敛。（记者 邓妍/文 张定平/图）