昨天，每个记者的记者信箱里都收到了一份很特殊的礼物——由新加坡FORTISSIMOFILMS公司提供的安全套一只。

    他们当然不是在鼓励全球的记者们在戛纳有伤风化，他们是在为自己拍得火爆大胆的新片《快乐工厂》（一种关注单元的参赛片）行销。确实，在那么多参赛参展片中，如果没有足够大牌的导演和明星，一部几乎没有任何名气的新加坡电影，要想吸引更多记者的眼球，似乎只能想点奇招。因为这直接关乎影片在媒体上的曝光度，关乎随之而来的市场效益。当然，他们要的是全球市场，这次，新加坡全国一共就来了3家媒体3个记者。事实上，在戛纳，亚洲文化仍处边缘文化的角色。

    陈凯歌日前在接受记者采访时就称戛纳仍是一个欧洲文化占主流的电影节。有过近20年跑三大国际影展的焦雄屏老师也认为，三大国际影展对中国电影的期待和接受带有他们自己的口味和对东方的想像。而就记者在现场的感受，也大抵如此。这一点，看看前来报道戛纳的东西方媒体数量就可窥见一斑。美国此次共有109家媒体前来报道，其中《好莱坞报道》和《综艺》分别派出了18、16人的庞大采访团。欧洲的意大利和英国都派出了100多家媒体，主办国法国更有近200家媒体聚集在戛纳。再看看亚洲媒体：韩国21家媒体34人，日本38家媒体58人，印度18家媒体，印尼3家媒体，伊朗11家，以色列14家，泰国3家，土耳其15家。中国媒体的数量在亚洲国家中排名第一，内地30家媒体50名记者，香港16家35名记者，台湾12家18名记者。需要说明的是，在长达180多页、共4000名记者的名单里，人工盘点这些数据实在是一个庞大的工程，我不敢保证自己数得一点点差错都没有。

    尽管东西方媒体的数量仍存在着巨大差距，亚洲文化也仍处边缘地位，但雄屏老师告诉我，亚洲每年来报道戛纳的媒体数量正日渐递增，亚洲人在戛纳的地位也随着亚洲电影和经济的飞速发展而日渐提高。已经连续第17年来戛纳的焦老师说，当年他们初来戛纳时，亚洲记者非常少，中国记者里更只见得到台湾记者。当地人会说英语的很少，更别说中文，对亚洲人也很是怠慢，因此他们都感到非常深的隔阂。其后，亚洲电影和亚洲经济实力渐起，戛纳政府也渐渐发现影节背后巨大的商业效益，越来越企业化地运作影节，当地人也在经济利益面前渐渐放下法国人的优越感，开始学习英语、甚至中文，如今亚洲人在戛纳已然成为颇受欢迎的对象。在听说此次内地有50名记者前来报道戛纳，焦老师睁大眼睛，直叹内地真是越来越强！

    东西方文化的交融问题实在是一个太过庞大的问题，很难三言两语说清。但作为一名中国记者，我希望有一天东西方文化真的可以在一个完全对等的平台上交流。我们的上海国际电影节也不再是中国记者的“狂欢节”。

    作者:高丽莉