本报日前介绍的大芬村自创“后波普”经营模式，无论是大芬油画村的画商们，还是来自中国美术界的泰斗们，都对由大芬村人自己提出的“后波普”理论瞩目。不过，有关这一学说的合理性也众说纷纭，正反不一。

发现者：文化要转化成生产力

为此学说取名“后波普”的是三和总裁骆加中。他说：“我不是‘后波普’的发明者，只是一个发现者。”

骆加中极其推崇将文化变成生产力。“文化本身就是生产力，没有市场怎么形成生产力？因此，必须把文化变成大家能够消费、使用、能够可交换和调换的产品，这样文化才最终形成生产力。”说，“市场才是最好的大学和最活生生的课堂，文化只有与市场对接，才会最终转化成现实的生产力。”

骆文冠：要形成理论尚需考证

深圳市美协主席、著名画家骆文冠，一直关注着大芬油画村的产业发展。他告诉记者，从来都没听说过“后波普”的说法。因此，他指出，“我不是搞美术理论研究的，到底这是大芬村人在套用，或是发现，或者总结，还需要考证。”

他认为，在西方社会，对一个学术的结论都是经过很长的时间论证，才能形成一个伟大的理论。大量与国际有关联的文化产业基地，在理论上都是不断发展。市场总是在不断发展和变化的。目前，如果自封为“后波普理论”还为时过早，尚需要对此进一步去论证。

不过，骆文冠肯定了大芬村人为发展大芬油画产业而作出的积极贡献。他说，大芬村赖以生存的是产业，无论是原创作品、临摹作品，还是现在提出的后波普理论，都是为油画产业而服务的。因此，探讨这种经营模式应该支持。

杨尧：注意版权50年保护期

广州美术学院油画系教授杨尧在接受本报记者采访时表示，“后波普经营模式”的提出很有创意。不过，在涉及知识产权问题上要尤其注意。

他肯定了大芬油画村的产业化生产。“画家拼了命也画不了多少作品。把油画通过复制变成商品销售出去，具有极大的现实意义。”他也指出，通过现代化科技手段复制世界名画的做法比较讨巧。如果能够将临摹出来的、具有原创性的画，复制并进行销售，似乎更加可取。“目前，许多原创作品经过作者签名，成为半原作艺术印刷品，在行业内也被认作原创性作品，而且也可以复制。”他说。

他对大芬油画村所提出的后波普理论也显得比较冷静。“很多人对后波普理论的出现很兴奋，不过，我想给大家提个醒。一定要注意50年保护期这个问题。”

大芬村画商：大芬油画也要维权

面对业内人士纷纷提出的知识产权问题，大芬油画村的画商们也提出，也开始寻求大芬油画村从业者的经营范围几乎涉及美术作品创作、生产、销售的方方面面，作为一个完整的产业链，必将遇到作品的版权问题。

据了解，虽然到目前为止，大芬还从未遭到与侵权有关的诉讼，但“行画”制作中确实存在著作权问题，给大芬造成了一定的负面影响。如今，深圳市知识产权局要求大芬村对油画作品的版权现状进行自查，并进行了复查，要求大芬油画村相关企业，在复制已过版权保护期的作品时也要做到三标：标原作者名字、标作品名称、标临摹者的名字。

在不侵犯他人知识产权的同时，一些画商也开始萌发保护自己的知识产权意识。集艺源的老总吴瑞球说：“行画也有自己的创作性劳动在里面，大芬人应该行动起来保护自己的权益不受到侵犯。”

在西方社会，对一个学术的结论都是经过很长的时间论证，才能形成一个伟大的理论。大量与国际有关联的文化产业基地，在理论上都是不断发展。市场总是在不断发展和变化的。目前，如果自封为“后波普理论”还为时过早，尚需要对此进一步去论证。

通过现代化科技手段复制世界名画的做法比较讨巧。如果能够将临摹出来的、具有原创性的画，复制并进行销售，似乎更加可取。