水墨革新，将造型能力融入缥缈远山
年轻时的马波生，用“初生牛犊不怕虎”形容自己；他未曾想到，如今在后辈心里，他仍是那个心直口快、恣意潇洒的形象——著名评论家邵大箴先生形容其“特立独行”，学生邱杨景称其为“孤者”。
倘若看过马波生先生的画，十有八九会在第一眼有些疑惑——是油画？水墨？或是钢笔画？建筑在水中有倒影、山的侧面有色彩……不同于传统绘画山峦起伏、小桥流水的清雅之美，马老的笔法硬朗、风驰电掣，有朝气和进取精神的现代美。
而如若走进马先生的家里，扑鼻而来的墨香和布满房间的宣纸解答了一切疑惑：新的是创意，未曾丢下的是扎实的基本功。
马老认为造型能力是重要的基石，所以多年来坚持写生，足迹从美院周边的郊区到桂林漓江到欧洲莱茵河畔再到深圳。他曾先后五次到访漓江写生，为了站到最佳位置，他需要垫着脚、趟过水走到水中央的一块石台上，鞋子裤子湿透也全然不顾；欧洲的建筑华丽鲜明，马波生将其印在脑海里加工再创作，十多年间陆续发表多个欧洲建筑系列，用似孩童般稍显稚拙的笔触描画繁复的世界……
《漓江山水》/马波生绘。（受访者供图）
1992年，马波生来到深圳，所作第一幅画的主角是国贸下面的一间画廊，“当时一眼就觉得，这个建筑它不寻常，很现代、很好看，前面还有一个雕塑，开放”。
《国贸楼下》/马波生绘。（受访者供图）