李亚威
见圳客户端·深圳新闻网2021年5月21日讯（记者 陈彦如 张玲 张艺龄）自2021年4月底，深圳市燃气集团举办起李亚威影视作品海报展，一张张海报林立，展示着李亚威导演的创作轨迹，也回顾了改革开放以来深圳的发展故事。作为国家一级编剧、专业导演、云南楚雄技师学院影视学院创办人，深圳市文联会副主席李亚威的作品已揽获中国电视剧“飞天奖”、全国电视文艺“星光奖”、中国电视新闻奖、中国电视金奖、加拿大国际电影节奖等国内外近百部省级以上的奖项荣誉。
“中国纪录片大师陈汉元跟我说过，拍纪录片，‘讲情，讲事，不要讲道理’。这句话我一直记在心里。”
5月20日，在这个全城言爱的日子，深圳新闻网记者与李亚威导演一起坐下来，聊了聊她与她用生命来热爱的事业。
记者：从小提琴手到如今拥有这么多优秀影视作品的知名导演，最开始促成您转行的契机是什么？
李亚威：起初，我在长春电影制片厂乐团（简称“长影乐团”），后来我进修于巴黎音乐学院布莱教授的班上。那个时期，我们拉小提琴基本上就是在棚里配音，因为长影乐团（的工作）主要是，一个片子做完了，我们就在后面开始和乐。我总觉得那个时期里，好像自己满身的劲发挥不出来。我特别喜欢文学，后来就改行到一个报社去了，叫《电影晚报》。我到《电影晚报》考试的时候，是一个老师带我去的，他就问我说：“你会不会写本报讯？”我就说：“啥叫本报讯？”因为啥也不知道。但是就从那个时候开始，我非常刻苦。不是不知道什么是本报讯吗？我就看了所有的报，把“本报讯”剪下来开始研究，刻苦地学。
至于为什么能从音乐转为影视，实际上最初的时候也没那么明显一定要转影视，但那个时期里，我就觉得不满足，总觉得一个人就这一生，那么多年，我就很勉强地这么干着一个专业，挺没意思的，所以就觉得要当记者，后来我就到《电影晚报》去了。在当《电影晚报》记者的时候，我觉得人生很精彩。
后来我开始学编剧，开始做导演了。很有幸，我从一个演奏员，成长为负责行政方面的（职位），比如我是信息室主任、艺术处副长、处长，就这样一级级上来，但同时，我对艺术始终都是没有放弃的。那时候我特别喜欢写小说、写诗歌，我什么都喜欢。没什么事了，我要到建筑学院去学建筑，包括有时候画画。我就一个人，每一天急急忙忙的，他们说我像海绵一样，什么都不满足，什么都感兴趣。
我跟所有人不一样的是，我对吃喝、化妆、打麻将……这些都没兴趣，其他看什么都特别有意思。由于我什么都感兴趣，做一件事的时候，我又是完美主义者，所以就特别认真。我不考虑它给我带来什么，做的时候，就一心一意地把它做到最好，有时候甚至一个专业做到了最好的时候，我也就改行了，基本是这样。当时小提琴我也算拉得不错的，我也在独奏小组拉了很多片段，同时教我的老师也觉得我挺有才能的，拉琴拉得也不错，但是我就觉得发挥不出来，我就改行了。改行以后，我用小提琴拉琴的弓子换来了一支笔。我也没有念过专门的中文系，就得完全靠自学。那时候要背字典、背诗，平常要看很多书，给自己搞得很忙很忙。就这样，反正慢慢地我就成为了一个编剧。当编剧的时候，我一直都是艺术处的处长。
后来我就调到深圳市文联了，1994年来了以后，我筹建组联处，在组联处里开始了《深圳故事》系列，那七个《深圳故事》系列都是来到文联以后编写的，编、导、制片人甚至音乐作词全是我一个人，因为钱少嘛。不是没有钱，是我不敢拿人家的钱，因为我怕给人家卖不回来。那老板就说了：“你拿那么一点钱能够吗？”我说，但是我如果拿多了，万一给你回不来（本）了，我永远没脸见人了。所以就这样，所以算是打下了一个《深圳故事》系列电影的基础。
记者：您这次举办影视海报展，回顾了过去拍的片子和获奖的记录。您最想通过这个海报展分享给观众的是什么？
李亚威：我并没有预想到现在这个结果。我就是一个人干了活，从来没有回头看，像一个人割稻子没有回头不知道自己干了什么。所以当他们说要在这里展的时候，我才开始翻，一个一个地翻，到底我有什么？因为每一次去报奖的时候，要有海报、工作照、简介和片子。有档案，我就开始翻，自己才发现原来已经做了这么多片子。
每一年做这些东西，我并没有说一定要带给别人什么，要怎么样。其实我还算比较被动的。展出之前是在雅枫酒店，酒店也想做一些和电影有关的东西，就这样先展了一批作品。后来，李真董事长看到了，说我们干脆好好地做一个展。
燃气集团是将党史教育、中国共产党成立100周年以及深圳经济特区成立40周年（这些元素），用我的作品海报的形式展现给大家，让我们看到这座城市的变化。
后来再想，我觉得这个展览有必要了。因为我们的作品记录了整个历史阶段的《蛇口故事》，记录了《百年中英街》，以及用20集篇幅记录了一个敬仰文化的城市里的小人物和深圳移民，甚至文化并不高的一些敬仰文化的人们所作出的贡献；以及深圳的模范人物，包括眼科医生姚晓明、凤凰涅槃艺术团团长郭丽英、民族服饰收藏者赵卉洲等。还有很多大家不知道的，如40多集的《艺苑名家》，他们一个个做出来的贡献，以及后来的少数民族系列。
我到每一个民族聚居地拍的时候，都希望能把他们的民族史、生存史和文明史记录下来。我之所以这么认真，是因为我特别怕，拍每个人的时候不像这个人，就对不起人家。怎么把这个人的精髓拍出来，就是我的任务。
如果去少数民族地区，更是要把民族史非常清晰地展示出来。那就要研究特别多的东西，你是第一个民族文化的研究者、文化的守护者，不能轻易就给人家下定义。这就是我（的工作）很累，和别人不一样的地方。
另外，彝族人民经常把我称为“文化使者”。什么叫文化使者呢？我想了半天，我觉得可能是因为，我拍的东西，为他们纠正了人们很多的印象。因为，田野采风和我们从书里看到的东西不同。所以，我们究竟应该怎么去记录它的样子，都要有准确的内容。
大家都知道，影像历史，都是纪录片导演写的。你看到任何纪录片的解说词，都是导演写出来的。如果它错了，就会把人引偏了。
所以我为了能够真正地尊重历史，就是给我们中国人真正的尊严，要守护它，就要下很大很大的力气来做这件事。
记者：您在面对自己热爱的事业时仿佛浑身有用不完的热情，也开办了自己的影视学院，收了许多年青一代的学生。但现在的年轻人中似乎很流行“丧文化”，请问您从这些“后浪”影视人身上看到了什么样的品质，您认为他们还有哪些需要进步的地方？
李亚威：我对我的那个班上的同学经常说这样的话：其实一个人最后，不完全是他的艺术怎么样，而是他这个人怎么样。在现实生活中，你干这一行，如果都没有把“德”字放在前面，你对历史中的人物，对任何一件事情你都是漫不经心的，然后你很娇气，从来不去挖掘，那我们最后这个片子会成什么样子，大家可想而知。因此，在我这个班上的学生都是非常“痛苦”的，我们没有休息日子。休息的时候就是我们带着他们去梅州去拍摄了，或者去鼓浪屿拍摄了，这是我给她们的休息。首先，我也怕他们太小了，不到20岁，我怕他们中途丢了，那我有责任；第二，最重要的，我觉得要让他们养成一个持续工作的态度。累了你可以休息，但是你必须咬着牙坚持。现在的孩子们都很聪明，他们看问题也比较尖锐，但他们缺少的东西就是勤奋。因为平常，能懒就懒，勤奋对于他们来说，他们觉得挺亏的，给我这种感觉，就是“没有必要干那么多”，其实这是一个最不好的东西。
记者：在本次展览中，我们发现您和云南楚雄似乎有很深的羁绊，可以介绍一下是为什么吗？
李亚威：我2000年走进彝族这个民族，帮他们做了上百集的片子，推到国内外，同时我也是那里的荣誉州民和荣誉市民。直到现在，那里的老百姓、官员还有一些艺术团体都成为了我的朋友，我的朋友都很多。他们这个民族，当你进去以后，他们看到你不是为他们着想的时候，他会把你赶出来；但他们一旦发现你是一个对他们最好的人，他们就把心掏出来（给你）了。所以楚雄就像我第二个故乡一样，我在那里都有我的房子，有我的学院，而且我每一次去的时候从上到下、从左到右都是我的一些朋友们，所以我也希望力所能及地帮助那里，把他们的片子拍出去，培养一批人才。包括《古微鲁》，那个中国彝族歌剧也是我拍中国彝族大歌的时候，就发现那里的曲调太好听了，（所以想）用歌剧的形式把它传出去。
李亚威个人简介：
李亚威，13岁参加铁岭地区文工团任小提琴演奏员，后考入沈阳音乐学院，分配到长春电影制片厂乐团。进修于中央音乐学院、师从法国巴黎音乐学院布莱教授。曾担任《电影晚报》记者、长影信息室主任、艺术处处长等职。编剧、导演多部电影、电视剧、纪录片、栏目节目MTV和执笔并出版文学小说丛书。1994年从长春电影制片厂艺术处处长职位调入深圳市文联任组联处处长、深圳《周末文艺》常务副主编、深圳市文艺创作室主任等职。独立创作和制作电影、电视电影、高清数字电影、纪录片等作品分别荣获中国电视剧“飞天奖”、全国电视文艺“星光奖”、中国电视新闻奖、中国电视金奖等国内外近百部省级以上的殊荣。
她带领电影电视家协会主席团，创办了深圳DV大赛和深圳青年影像节。担任深圳青年影像节组委会执行主席，评委会主席：曾担任广东省电影家协会副主席，深圳市政协常委；曾获得第四届“全国道德模范提名奖”“2013中华文化人物奖”、中国文联系统先进个人、民进中央先进个人、中宣部“中国好人”、全国三八红旗手、云南省“道德模范”、云南省“云岭楷模”、广东省“道德模范”、广东省“南粤楷模”、广东省十大新闻人物、广东省第八届“南粤巾帼杰”、广东省“三八红旗手”标兵称号、中国纪录片年度人物等多项奖项。