7月27日，河北美术出版社首次推出的“清末四大谴责小说”《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》、《老残游记》、《孽海花》和《聊斋》、《儒林外史》卡通漫画系列丛书，在北京西单图书大厦举行作者签字售书，郭竞雄等7位出生于上世纪70年代的主创———新锐卡通漫画家，吸引了不少读者。

对这个仅用一年便打造出近百部中国原创漫画的青年主创群，对于他们用传统连环画图文搭配的形式，用新漫画的造型塑造，用日式漫画的镜头语言，用古典文学的诗情画意为手段创作的漫画图书，漫画界权威人士在基本持肯定态度的前提下，各有各的评价。

新连环漫画是在“拿来主义”指导下起步的，当时主要是模仿日本漫画。然而这种单纯模仿、复制的哈日漫画作品处境很是尴尬———一方面，孩子们仍热衷于盗版的日本漫画；另一方面，家长们又极端抵制日式漫画。中国美术出版总社编审庞邦本指出，河北美术出版社推出的作品告诉我们，应当将目光由外转向内，从单纯模仿日本漫画，开始面向中国文化传统和现实社会的思考，并且向传统漫画与连环画吸取营养。比如，“清末四大谴责小说”系列，从形式到画法都有明显的连环画一图一文形式，承载了较多文学原著内涵的同时增加了漫画艺术的视觉优势，是有益的探索。而《聊斋》在运用蒙太奇的分镜手法和图像叙事方面也是不错的，较好地展现了原著的奇幻境界。

中国出版家协会连环画艺术委员会主任姜维朴认为，这些青年漫画家的人物造型能力很强，尤其是在人物面部夸张上很下功夫，总的来说有中国味道。但在创作中应去粗取精，比如《聊斋》中《画皮》里的鬼就不像中国古典流传的形象，而是日本卡通的形象。

著名漫画家缪印堂亦指出，这套画在造型技巧上还需加强，这种表现方式应是一种“创新”，东洋模式、西洋模式都不是惟一的模式、最好的模式和不发展的模式。

美国人制作了动画巨片《花木兰》，日本人把《三国演义》改编成了日本漫画。这种现象，中国东方文化研究会连环画分会会长王庸声认为就是“本土化”。因此，他特别强调中国的新锐卡通漫画要有民族性，它的灵魂必须是中国的。

目前国内第一个组建产销一体的原创漫画生产基地的河北美术出版社社长、总编辑张晨光，对这批在北京图书订货会上已打响头炮的卡通漫画系列充满信心。据悉，下一步他们将集中力量包装郭竞雄，树立国内卡通漫画作者品牌，毫不动摇地扛起弘扬中国本土漫画文明的大旗。