关于《门》，值得肯定的地方有两点，一是导演李少红勇于探索类型片的尝试，二是片中的大桥飞车场面。虽然在上世纪80年代的港片里不乏如此场面，不过在内地影片中，这段飞车仍然称得上是值得一看的。但总体来说，《门》作为一部惊悚恐怖片，既无心理惊悚，视觉恐怖也谈不上想像力，导致观看过程相当痛苦。

    而且《门》最让人无法忍受的地方便是，主演陈坤从头到尾几乎没有停歇的旁白，时时将观众逼到退场的边缘。旁白所流露出的导演的不自信，也达到了较为罕见的程度，但这不自信也许不完全是坏事，因为它至少表明了导演知道自己在商业类型片这个领域存在着比较大的缺陷。

    一部没有智慧可言的恐怖片接下来可以依靠的就只有视觉了，成熟的日韩系恐怖片大多赖此为生。在一部从生活中挖掘惊悚的电影里，我们期望看到一些具有日常想像力的片段。遗憾的是，黄觉的大白脸、坟场拉围巾、闹鬼的靠山别墅等设计，只能在电影院里吓着一些没什么视觉经验的小女生，对于期待“献给希区柯克”的影迷来说，落差未免太大。

    我比较想不通的是为什么李少红近年拍的电影都那么“别扭”—她分明是拥抱商业类型片的。回顾她上世纪90年代的作品《红粉》、《四十不惑》、《血色清晨》，都十分不错，并非不会叙事。但是2004年的《恋爱中的宝贝》让很多人都难以接受，当然这种“难以接受”是源于导演非常个人化的表达，可以说是一种风格，至少不是让观众一无所获。然而一无所获外加十分痛苦这个结局终于落到了《门》上，只能说导演不知道如何运用类型片的电影语言去取悦观众，原作《三岔口》也基本上没有值得深入的议题。尽管“女性受迫害妄想症”这个主题从《恋爱中的宝贝》到《门》又一次地出现了，但也只能留给有兴趣的人去研究了，普通观众需要的只是一次相对舒适的观影经历。评分：★★★