为期近半个月的戛纳采访之旅即将结束，是时候该做个小结了。

    毫无疑问，戛纳是目前公认的最牛的电影节，在这里可以看到全世界最好的电影，同时它也是全世界最大的电影交易市场。事实上，就我个人的感受而言，戛纳“市场”气氛的浓郁远远超过艺术气氛，这里，艺术更像是包装商业的手段。当然，这一双重属性也是电影的双重属性。别误会，我不是想批评戛纳的商业性，恰恰相反，我认为一个影节要想运作成功，就不该回避这一点。

    采访期间，我总会拿戛纳和上海国际电影节相比，倒不是说非拿刚刚十年的上海国际电影节和已经经历了60载风雨的戛纳去较劲——那显然不现实，一个电影节影响力的提升问题也是一个综合而庞大的话题，但我觉得在一些技术性的、实际操作层面的问题上，有些差距是有可能解决的，而这些问题的解决首先依赖于经济基础。

    比如单说记者服务这一块，在戛纳，每个注册记者都会有一个信箱，专门发放每日相关的日程表以及相关正式参赛片的资料，之外还有大量相关的影节会刊杂志等等，而4000个记者就意味着4000份庞大的资料；再比如组委会特设了两个新闻中心，一个为自带电脑的记者提供非常方便的无线服务，每个记者只需领一张无线上网卡即可，一个则配置了几十台电脑和有线网络，两个新闻中心均配置了十多名技术人员以随时为记者服务；再比如，新闻中心还准备了无限量供应的水、咖啡和热巧克力，供记者免费饮用；再比如影节聘请了大量的工作人员负责维持每个场所的秩序，为有需要帮助的记者提供服务……这样专业的新闻服务质量，当然需要经济基础。戛纳的影节运作经费，相当一部分来源于庞大的财团赞助，比如今年就有欧莱雅集团、NEC集团，于是电影宫会场到处都是这两个企业的广告，甚至每个记者的记者牌背面都是这两个集团的广告。此外，经费的另一来源就有赖于影节企业化运作的收益，比如现在的片商都必须自己花钱在戛纳电影市场购买展位，戛纳已经不再提供免费的午餐；而还有一部分则是由当地政府扶持，这又是一个羊毛出在羊身上的循环—影节为戛纳带来了庞大的经济效益，这些返回给政府的税收，最后又用回到了电影节身上。没有庞大的资金支持，戛纳每年又如何能有实力安置那么多国际大明星前来走秀捧场？要知道明星们住豪华酒店的钱都是组委会给付的。所以，巩俐在戛纳号召欧莱雅去支持上海国际电影节，并非一个玩笑。

    另一个特别值得一说的，就是戛纳对明星和红地毯秀的成功价值利用。影节期间，每部参赛片都会有露天开放的红地毯秀，每个明星来了，不管你有多大牌，都会被安排在红地毯上走一遭，可以说这是戛纳最重要的一道人文景观，也是戛纳吸引旅游人气的重要手段。不仅如此，组委会还专门洗印大量明星红地毯照片，标价高达20欧元、30欧元甚至40欧元一张。众多游人趋之若鹜。而在上海国际电影节，大明星们被请来只是用来供媒体报道的，很多时候，甚至连记者都没有机会采访大明星，大明星都被组委会“保护”起来了。

    当然，戛纳值得上海国际电影节学习的地方还有很多很多，比如这里所有的日程安排都严格遵守时间表，无论是放电影还是开发布会，一旦你迟到了，哪怕只是一分钟，也不能再入场。严格的制度是对电影人和电影节的尊重，也保证了效率。戛纳电影节为什么能够这么牛？细节决定一切。所以，撇开大题目不谈，首先可以先从细节开始。

    作者:高丽莉