先锋文学如何“先锋”
http://www.sznews.com 2008-12-04 16:13 深圳新闻网 【字号：大 中 小】
——本报文化星空组织上海评论家讨论先锋文学
刘索拉
余华
徐星
时间：１２月初
地点：上海大学
主持人：郝雨（上海大学教授）
评论家：朱小如（《文学报》编辑）、叶开（《收获》编辑）、杨扬（华东师范大学教授）、喻大翔（同济大学教授）、厉震林（上海戏剧学院教授）、黄昌勇（同济大学教授）、杨斌华（《上海文学》副主编）、杨剑龙（上海师范大学教授）、葛红兵（上海大学教授）、殷国明（华东师范大学教授）
郝雨：现在我们集中谈先锋文学。大家是否可以从以下几个方面来谈。第一，先锋文学是如何“先锋”起来的？主要谈其背景和影响源。第二，先锋文学“先锋”在哪里？主要谈其审美及艺术特征。第三，先锋文学的“先锋”意义？主要谈其文化影响及后世价值。第四，先锋文学“先锋”到何时？主要谈在当时的影响及转向。
1 先锋文学是如何“先锋”起来的？
郝雨：其实，先锋文学并不是一下子横空出世、从天而降的。它们在上世纪八九十年代这种文化气候中形成，应该说是有一条或明或暗的线索牵连着的。我国文学进入新时期以后，大概到７０年代后期，西方现代主义渗透到我国。最先是王蒙等人的意识流小说的出现，开始挑战我国传统小说的手法和观念；再到１９８５年以后，刘索拉的《你别无选择》、徐星的《无主题变奏》发表，还应该包括上海的陈村等人，“现代派”开始在我国兴起，更是给我们的文学带来丰富多彩的新鲜气息也同时引起了激烈的争议。紧接着，马原、洪峰、苏童、格非、余华、残雪、孙甘露、叶兆言、扎西达娃等陆续亮相。先锋文学于是形成强大阵容。而从先锋文学的问世过程以及其整体的艺术特征来看，和前一阶段的现代派文学其实是有着十分明显的血脉关联的。就我本人的阅读经验而言，意识流也好，现代派也好，都让我对先锋文学的接受有了先期的准备。然而那时我真的还是很喜欢这些先锋文学的作品。读起来一直很投入。
厉震林：先锋文学和整个新时期文化发展的内在节奏是一致的，它是一种共振现象。如果说前新时期文学的改革开放，主要是局限于思想意识形态层面以及适量的修辞层面，而后新时期的先锋文学则是方法论意义上的，甚至是文学本质意义上的强力转型，它从思想意识形态到修辞，都变换了姿态，用句通俗的话来说，开始歪腔歪调了，与经典的文学叙事比较，它不好好说话了，它用一种自己的另类方式写作了。
朱小如：１９８５年的先锋夹着伪现代派成分和苏童的那个还是有点差距。
叶开：也就是说先锋是在这样一个背景之后才出现的，就是只有方法不能有思想。
朱小如：所谓先锋小说的真正的成就，是１９８９年以后的事情了，你们现在所说的先锋在我看来就是语言游戏。所以，一开始先锋（游戏）的价值仅仅在文学语言形式的探索上，当然，这一点也是非常重要的。文学精神的游戏或文学的游戏精神都来自于语言的游戏。
葛红兵：“先锋”其实对于普通读者来说是没有价值的，普通读者对写作业内的这种探索并没有多少兴趣。当然，那个时候，因为多数的家庭没有电视，多数中国人看不上电影，主要的消遣是读小说，他们也跟着来读了。“先锋”是针对文学业内专业人士而言的，他们对旧有的写作图式感到不满，试图突破那些图式，上个世纪８０年代，首先是思想解放的年代，其次是写作图式解放的年代，这个是先锋的来源，目的是文学的解放。
来源： 深圳特区报 编辑： 艾芊
