张杨执导的新片《落叶归根》往往是人到绝处，四顾无着了，接着白光一闪，好人出场了：活着举行葬礼的午马、失恋的司机胡军，被大学生儿子嫌弃的捡垃圾的宋丹丹，陌路相逢的发廊女，对发廊女有好感的当地警察，救回赵本山性命的养蜂人郭涛，掏钱帮他买骨灰盒又开着车跟他一路送回去的警察孙海英，几乎都是白光一闪过后出现的好人，一路接力，不是出钱就是出力，帮着赵本山把工友往老家送。就连打劫的“假仗义”郭德纲都能被他的善举感动，放下屠刀，仗义做人。

    可惜的是，在这闪闪白光中，常识和逻辑被闪掉了。让《落叶归根》成了无根之木，像一朵开在缺乏常识和逻辑土壤里的小花，再娇艳也注定是昙花一现。

    首先是回家的路线：他们在深圳打工，工友老家是重庆万州的，不知怎么会坐上深圳至昆明的大巴，后来又到了湖南。这条路回重庆是没有错，可是后来居然真的又走到云南去了。一个背着尸体急于回家的人，最急的是抄近路，越快越好。可影片却选择了一条蹊跷的路，多走了很多冤枉路，既不合情也不合理。这一来，首先把整部影片的根基给动摇了。

    同样的问题曾在《十面埋伏》里出现，大家当时嘲笑张艺谋在玩时空穿梭、季节颠倒的游戏，但是人家拍的是古装，故事都是编的，没编囫囵是老病根儿了，不太好治。可张杨的这部《落叶归根》是写实的片子，还有点公路片的特色，按说不该犯这个古装大片的毛病，但还是犯了。后来仔细想了想，才发现缺乏常识少逻辑不是大片的独症，几乎成了国产影片的通病。

    导演想在老赵这一路背尸送回乡的经历中反映中国当下底层小人物生活，寓意是不错，但还是顾得了前顾不了后。每个人在出手帮老赵的戏铺垫得很足够，也很充分，但往往在前不着村后不着店的地方放下背尸的老赵，就有点莫名其妙，不合常识和逻辑。胡军在黄昏时把老赵和尸体放在没有人烟的大路上，养蜂人郭涛也是。助人应该是放在车站或者人多的路口，让他方便赶路，事实上这些人却都偏偏只顾着自己的性子和事情，想放到哪里就放到哪里。老赵的心理应该着急着送尸回家，入土为安。但是戏里的安排却明显走的是岔路，一直从反方向较着劲，使劲儿把你从真实的情境里往外拽。

    说到演员本身，赵本山没有太克制，而作为导演的张杨显然也没有有效地使用自己的权限进行约束，反倒被演员带着走出了常识和逻辑。这几乎是中国的年轻导演与大牌明星合作时存在的主要问题。年轻导演遇见大腕和大牌，不是主宰反而是被主宰。这次张杨与赵本山的合作被赵本山一路信马由缰，带出了导演可以控制的范围，一点也看不到张杨的坚持挣扎。赵本山把他在小品舞台上的绝对强势带到了电影里，如果张杨给予适当的控制，有较量有磨合，应该是一次精彩的擦碰，可以带出不少火花。可惜的是张杨不知道是看重老赵的表演，还是看重老赵带来的市场和票房，没有加以有效地约束。事后连赵本山都感觉，影片再剪去十多分钟就好了，有的地方明显重复了。但张杨却坚持认为，赵老师是谦虚。在光芒万丈的赵本山身后，张杨的影子小到几乎忽略不见。

    就说老赵的表演，这一路的戏真不少，故事也多，但没有什么意外和惊喜。其实各个段落拆开了看，也都挺好看的，但是往一块串，因为缺乏常识和逻辑就感觉别扭了。说是电影，倒更像小品大串联。和宋丹丹的一段戏让人直接想到了赵本山的小品《相亲》，《双簧》这节戏实在没法安置了，在电影里也只好放到舞台上表演。感觉老赵抖搂精神把多年来在春节晚会上的积累在这部戏里大汇演了一下，大家权当看了一个加长版的老赵春晚。

    作者:杨青