口述：文隽

    笔录：深圳商报记者李佳佳

    他，捧红了舒淇，并曾一度打造了“古惑仔”系列狂潮；在香港的电影界里，他有很多头衔，比如：编剧、导演、监制、经纪人，还有现在的香港金像奖主席。他就是文隽，一个香港电影的掌舵者。对于内地的“大片主义”风潮，他有自己的独特见解。

    中国大片的“冲奥”都是一厢情愿的，认为“冲奥”就会增加票房，这仅仅是一个想法而已。……近两年来，我们所有“冲奥”的影片，在评委们的眼里，都是二流的、低级的片子。你说《无极》有多好没有用，在好莱坞人的眼里，它就是一个“二级”的《指环王》，人家不需要。反观以前张艺谋的《秋菊打官司》、《大红灯笼高高挂》等，我认为，这些影片的“冲奥”可能性还更高。

    大片热的出现是重要开端

    先说一下出现“大片”的背景：一切都是开始于2002年的《英雄》。2001年，我们内地电影总票房收入只有9个亿。而在这之前，经过《泰坦尼克号》的高票房之后，我们的国产片就陷入了低潮时期，很少有人关注国产片，也很少有人跑去电影院看电影，所以，《英雄》的出现激发了很多人进电影院看电影的欲望，而这恰恰是很重要的一个开端。

    到了2006年，由《英雄》引起的大片热潮以及《黄金甲》、《夜宴》等大片的“降临”，使得我们2006年的总票房达到26个亿，行内的人预测，继续这样下去的话，4年之后，我们国内的票房将达到50亿到60亿之间。所以，如果没有大片的话，我国的电影票房根本不可能达到这个数字。如果我们不去提高国产大片的数量的话，随着WTO的5年宽限期过后，美国人有可能要求我们放开市场，而电影票房的最终胜利果实可能就全被美国大片抢走了。

    因此，这种大片的热潮是必须的。一方面，我们必须要肯定张伟平和张艺谋，透过《英雄》，让国民都关注国产片，让已经远离电影院的观众重新提起了看电影的热情。所以，对于大片的产生，我们必须用正面肯定的态度。因为，时处改革开放、时处市场的开放、时处政策的开放下，伴随着这些契机才诞生了大片。大片风潮是正面的，不是负面的。

    大片类型化有投机的原因

    事实上，香港也一直在拍摄跟内地这种类型相似的大片，并且，早在八九十年代就产生了，也是“古装＋功夫”的形式，像我们当年拍摄的《笑傲江湖》、《东方不败》等都是这种类型的影片。有区别的是，香港人并不把它当成大片，而是当成类型片，这些类型片的出现也都是在适应市场的需求而产生的，香港人拍什么片完全由市场决定。

    为什么中国内地的大片逢出拳就回到“古装＋功夫”这种模式呢？最简单的原因是，从“古装＋功夫”中，我们能从制作上看到整部影片所耗费的很多资源，有种视觉上的吸引力，比如：布景、服装、道具等，给人的直接印象是——花了很多的钱去打造。但更重要的原因是，这种模式的片子比较容易通过审查，把背景放到了古代可以避开很多敏感的问题。