李敖被点“睛”之笔折服

    纵观《韩熙载夜宴图》，3米多的长卷整体设色明丽，错综多变，表现出夜宴的豪华奢侈和欢乐气氛。画中以屏障作间隔，似断非断，似连非连，充分表现出绘画的传统特色。整个画面采用精细的铁线描技法，再加上色彩的渲染把每个人物从面貌到表情，把每件器物从形状到质地，都具体生动地描绘出来。

    “但是，画中最为精彩的部分并不在于此。李敖来时，我让他拿放大镜留意韩熙载的眼神，李敖顿时备感震惊。”放大镜下，李敖看到了什么？金运昌告诉记者，整幅画卷的绝妙之处在于作者对于韩熙载本人的刻画，“韩熙载的眼神在歌舞升平的气氛中却表现出一种令人印象深刻的苦闷与呆滞。也就是这种眼神让李敖惊叹不已，并赶紧叫来自己的妻儿一起观看。”

    随即，金运昌也递给记者一个放大镜，在摹本材料中记者注意到，画中韩熙载虽然处于夜宵美景之中，却双眉紧锁，表情冷漠，始终笑口难开。画家明写幕前众多宾客沉溺于丝弦、乐舞女色之中，暗点幕后拥被而眠者的荒淫无忌，进而画龙点睛般地映衬出韩熙载难言的心事。这种貌似寻欢而胸怀苦闷的复杂情态，超出个人的狭小范围，实际上已成为南唐江山流水落花春去也的绝妙缩影。

    是摹本，还是真迹？

    围绕《韩熙载夜宴图》的另一谜团就是有关真伪的问题，包括沈从文在内的一些大师曾经就有关的服饰及器物方面对于流传于世《韩熙载夜宴图》的年代提出过质疑，并认为很可能是宋代的摹本。但也有专家认为，从绘画的艺术风格看，其年代应该在宋代之前。

    “《韩熙载夜宴图》的真伪、年代至今仍然是学术界一个难解的谜题。古人作画并不落款，而且唐宋作品往往有很多摹本，明清书画鉴定家也的确屡次指出《韩熙载夜宴图》不只一本；此外，有些人在看过故宫所藏版本后，认为五代十国的作品不可能有这么好的品相，因而有部分学者认为故宫所藏《韩熙载夜宴图》并不是南唐顾闳中的真迹。”但金运昌告诉记者，很多人都被《韩熙载夜宴图》的表相所蒙蔽了。

    “我有幸能够亲身接触到《韩熙载夜宴图》，如果将其对着光源看去就会发现，大概每隔半厘米左右，画面就会有一个细缝式的裂口，这是因为画卷本身是丝质的，经历了1000多年已经变得非常脆弱。”那为什么有些人在展览时会看到品相很好的《韩熙载夜宴图》？“要知道现在的修复技术是非常高明的，裱工在画幅的背后在每个裂缝处都打了背条，因此表面看起来画卷的品相还是不错的。”金运昌称，从故宫所藏《韩熙载夜宴图》的绘画水平、绘画风格及其老化程度可以判断，其应该就是顾闳中的真迹。

    50年代初辗转回流国内

    “《韩熙载夜宴图》在古代就是备受皇家重视的上等佳品，但是在溥仪时期却被带到东北，后来由于战乱，竟一时不知下落。”金运昌称《韩熙载夜宴图》差点就无缘故宫，而故事的扭转还要从现代著名书画大师张大千说起。

    据了解，新中国成立不久，文化部文物管理局局长郑振铎获悉解放前大陆收藏家收藏的大批书画、图籍及钱币等珍贵文物流到香港，待价而沽，于是成立了香港“文物收购小组”，秘密进行文物收购。香港“文物收购小组”在收购了大批珍贵文物回国后，小组负责人徐伯郊又凭借自己与张大千的私人关系，动员旅居香港的张大千将其所藏的《韩熙载夜宴图》等一批国宝“卖”给祖国。1951年，张大千从印度回到香港，准备移居南美之际，在徐伯郊与其的联系下，最终将自己最心爱的《韩熙载夜宴图》、董源的《潇湘图》、北宋刘道士的《万壑松风图》以及敦煌卷子、古代书画名迹等一批国宝，仅折价2万美元半卖半送给了祖国。金运昌称，《韩熙载夜宴图》等一批国宝级文物再次回到了祖国，最终拨交故宫收藏，也从此改写了《韩熙载夜宴图》从宫中流失的历史。