苏轼《木石图》画心部分
11月26日晚，佳士得香港2018秋季拍卖中，备受关注的苏轼《木石图》最终以4.1亿港元落槌成交，刷新了中国古代绘画作品的拍卖纪录。佳士得公司的宣传材料称，《木石图》为“中国书画旷古烁今之作，文人先驱苏轼传世真迹”。一时，苏轼的《木石图》成为人们热议的焦点。
关于苏轼是什么时间创作《木石图》的，有两种说法：一是认为是苏轼任徐州知府时所画。元丰元年（1078年），苏轼在徐州时，与“苏门六君子”的晁补之、陈师道前往萧县圣泉寺，在隐居于此的乡贤窦沔的陪同下，苏轼饮用该寺的“菩萨泉”后，感觉清冽甘甜，心情愉悦，乘兴挥笔泼墨，画下了《木石图》。当地至今有“东坡品茶识圣水”的佳话。另一种观点认为是苏轼在 1089-1091年在杭州任太守时完成的。
苏轼一生仕途蹭蹬，在“乌台诗案”中险些丧命，屡遭贬谪，竟一个月内三贬其官，最终将他贬至海南的儋州。苏轼喜欢画枯木竹石，大概与他的命运多舛，纵横恣肆、旷达高迈的文风有关。这幅《木石图》画面上的枯木状如鹿角，虬曲刚劲，犹如扭曲的身躯，盘根错节，有气冲云霄之势，至树枝杈桠，线条渐渐舒缓，枝叶直冲画外。怪石状如蜗牛，盘旋如涡，似有运动感，显现出顽强的生命力。怪石后点缀星点矮竹，让人感觉暗藏生机，看到了希望。除竹叶和一些树枝外，全画大都用淡墨干笔画出，用笔简率，飘逸灵动，不求形似，颇具神韵。此幅《木石图》堪称是文人画的典范，北宋文学家、书法家黄庭坚赞道：“折冲儒墨阵堂堂，书人颜扬鸿雁行。胸中原自有丘壑，故作老木蟠风霜。”苏轼的画在当时名气很大，有“枯木竹石，万金争售”的景象，但苏轼所作的画作多见于著录，传世真迹极少。
根据佳士得拍卖行官网信息，苏轼《木石图》手卷上有四幅题跋和41枚鉴藏印，由此也可看出此画的流传脉络非常清晰。
此画后有跋文曰：“润州棲云冯尊师弃官入道三十年矣，年七十余，须发漆黑，且语貌雅适，使人意消见，示东坡《木石图》，因题一诗赠之，仍约海岳翁同赋。上饶刘良佐。”上饶人刘良佐与苏轼、米芾为同时期人，为一方文人，但没有从政，旅居润州。当润州冯道师得到此画后，如获至宝，邀请刘良佐和米芾题诗。刘良佐题写了上面的跋文，并作了一首诗：“旧梦云生石，浮荣木脱衣。支离天寿永，磊落世缘微。展卷似人喜，闭门知己稀。家林有此景，愧我独忘归。”跋文中的“海岳翁”即米芾，字元章，其书画自成一家，枯木竹石，山水画独具风格，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”，后定居润州。他题诗云：“四十谁云是，三年不制衣；贫如世路险，老学道心微。已是致身晚，何妨知我稀；欣逢风雅伴，岁晏未言归。”苏画米跋，相得益彰。冯尊师已无可考，同时代的诗人王禹偁有《送冯尊师》一诗云：“前日访潘阆，下马入穷巷。忽见双笋石，卧向青苔上。云是冯尊师，秋来留在兹。今说东南行，问我坚乞诗。”看来这位冯尊师喜欢向文人雅士求诗倒是实情。
画中鉴藏印中有宋高宗赵构“绍兴内府”的印、南宋金石学家王厚之的印。宋以后，元末诗文家俞希鲁有题跋，其中说：“今观坡翁此画，连蜷偃蹇，真有若鱼龙起伏之势。……上饶刘公、襄阳米公二诗亦清儁，而米书尤遒媚可法。皆书画中奇品也。”至明代，此画曾为朱元璋养子沐英家族、藏书家李廷相所藏，明代学士郭淐在跋语中说：“苏长公枯木竹石，米元章书，二贤名迹，珠联璧映，洵可宝也。”
现代书画鉴定大师张葱玉在《木雁斋书画鉴赏笔记·绘画一》中介绍了《木石图》的流传情况：“此卷方雨楼从济宁购得后乃入白坚手，余曾许以九千金，坚不允，寻携去日本，阿部氏以万余得去。”北洋时期，《木石图》与苏轼的另一幅《潇湘竹石图》皆为方雨楼所藏。方雨楼为民国时期“北漂”的安徽著名古董商，对书画鉴赏、金石、碑版、古钱币均有研究，徐悲鸿曾聘请他到艺专授课。曾做过吴佩孚秘书长的白坚夫从方雨楼处买下了苏轼的两幅画作。上世纪六十年代困难时期，白坚夫将《潇湘竹石图》以5000元的价格卖给曾任《人民日报》社社长的邓拓。邓拓又捐赠给中国美术馆，收藏至今。《木石图》则让白坚夫的日本太太在1937年全国抗战爆发之前，带到日本，收藏于阿部房次郎爽赖馆，此后便踪迹难觅。直到被佳士得公司从日本找到，进行拍卖。据佳士得称“买家来自大中华区”。看来，这幅旷世名画又回到中国人手中。
◎ 郑学富