中国行为艺术的传播和反馈系统就是这样运转的，这是它自身的悲喜剧。而由于行为艺术的污名和萧条，其他中国艺术门类和它有些貌合神离。官方的美术馆很难接纳行为艺术，策展人和民间艺术机构因为害怕行为艺术不可预测、无法控制的“偶发性”事件会导致整个展览被取缔，而顾虑重重。中国当代艺术，在面对行为艺术这个叛逆的孩子时，心态矛盾。行为艺术的展示空间因此被大大压缩。

    当前中国行为艺术萧条的原因还在于艺术市场。就像上世纪90年代早期，做装置艺术的艺术家特别多，而过了几年转向绘画的艺术家则多了起来。王南溟认为，近年来艺术市场的热点主要集中在绘画领域，资本的无形之手挥舞起指挥棒，一些行为艺术家开始绘画，行为艺术的萎缩实属必然。这并不取决于艺术家和他们的作品是否有冲击力或者具有批判性，就像著名的批判艺术家汉斯·哈克，他的作品卖得并不好。

    在砸完了贵族的花园、戕害了自己的身体之后，在模仿完西方已有的行为艺术作品和观念之后，在行为艺术的自我救赎之前，萧瑟的景象不知道还会持续多久。