上海证大现代艺术馆正在举办行为艺术家何成瑶的个展，北京现在画廊在M50的上海分部也正在举办“七宗罪”行为艺术展。何成瑶个展的作品，基本上是对她艺术履历的一次回顾。而“七宗罪”则是对1989年美术大展上七个行为艺术作品的文献展示。

    何成瑶多年以来一直在坚持着自己的行为艺术创作，并由此发散开来形成了作品系列。“七宗罪”则从中国行为艺术的源头上进行了一次回望。不管这两个展览的形态如何，它们都难免让人联想到当下。客观地说，这两个展览在当下的艺术氛围中显得有些突兀。

    随着架上绘画主流地位的逐步确立，新媒体艺术作为后起之秀的咄咄逼人，行为艺术，近两年似乎正变得越来越边缘。甚至，它们最多只是某些大型艺术展览开幕式上的点缀，聊胜于无。一大批早年间做行为艺术出身的艺术家已经转行，饱受非议的另一部分艺术家因为各种原因又没有新的作品面世，从新旧艺术家的承接上来看，行为艺术也有些青黄不接。难怪，不少人至今怀念上世纪80年代后期和90年代早期，那时候可谓是中国行为艺术的黄金时代。

    黄金时代当然并不是一个普遍的提法，这只是一种印象。它的产生，当然有其深刻的时代背景。西方观念的进入，使得长期闭塞的中国艺术家突然获得了十分顺手的理论武器。他们挥舞着观念的大棒，向官方美术体系索取生存空间和话语权。这个场景，似乎让人看到一群衣衫褴褛的平民走进贵族极尽奢华的花园。