作为留法艺术家，林风眠很早就开始创作在中国传统绘画中罕见的裸女画，在一件《裸女》拍品中，躺椅的样式以及裸女的姿态很有时尚感，类似马蒂斯、莫迪利阿尼等西方大师的手法；然而给人新鲜感的是，后面的栏杆、荷塘分明是中国式的，暗示是在东方的凉亭中。这种中国元素和西方元素同时存在的组合，让人产生了一种亦梦亦幻的美妙感觉。

    林风眠早年的花卉作品不多，且多是传统水墨风格的。上世纪四十年代，他开始彩墨画花卉创作，在保留水墨线条的基础上，加上了大量的绿色调，更具有现代感。

    特殊年代见证艺术情缘

    拍品是我国老一代著名管理学家、文物鉴定家蔡上国的家属收藏。蔡上国与林风眠相识在上世纪五十年代，当时蔡上国退休后经常参加上海美术家协会组织的活动，与林风眠、丰子恺、张充仁、吴大羽、朱屺瞻、应野苹等有了交往。林风眠多次到蔡上国寓所访问，切磋绘画技艺，互赠绘画作品。

    据蔡上国家属回忆，林风眠没有架子，上门时经常提一个布口袋。蔡上国从不同渠道获得一批进口油画颜料和纸张，这在当时是十分难得的。林风眠就用这批材质绘制了一批小型油画赠与蔡上国。蔡上国非常喜欢，将它们轮流悬挂于自己的寓所内。文革中，蔡家多次被抄，这批油画因尺幅较小，不引人注目，逃过一劫。文革后，林风眠离开内地前往国外探亲定居，临别前往蔡上国住所辞别，从此再无机缘见面。这历经劫难的7幅油画就成了那个特殊年代艺术情缘的见证。